三女神 #17 後日談——念永遠的古畑任三郎 (Pixiv member : 玄乐)

 雖然我習慣一口氣寫完然後分次更新，但是排軸正好到六一完結確實不是計劃的一部分。

不過，還是祝喜歡sp和推理的小朋友們節日快樂！能像小孩子一樣被打被哄被抱抱，何嘗不是一種幸運呢哈哈……

這是我第一次嘗試敘述性詭計，當然如果我拙劣的筆法真的能算作敘述性詭計的話。

寫的很是頭疼，如何保持伏筆和懸念的平衡，成了一個很大的難題。

我甚至思考過就代入一個人去寫，甚至隱去偵探的痕跡，只在解密時才把幕後的幽靈放出搞突然襲擊，但是沒意思。

而一旦被人提前猜到（我想大概很多閱讀量大的讀者都能做到），那更沒意思。

當然還有最尷尬的一種可能，就是直到讀到這篇後日談，才猛然發現：wc，這弔東西居然是敘詭？

其實最早的靈感，來源於《天花板上的漫步者》、《人間椅子》等主要切入罪犯視角的名篇，這也算是大師江戶川亂步的專長。

但是直到下筆，才頓覺真正化身”大江春泥”是一件多麽困難的事，心里陰獸的嘶鳴確實足夠陰暗邪惡，但是怎麽精確的落於紙面，讓讀者也能感同身受，讀的脊背發涼，卻又是另一回事。很顯然 這方面我做的很垃圾。

但是綜合考慮，還是決定開啟一個蓄謀已久的校園篇系列，並把這篇作為前傳。

所以，還在冬眠的明智二三因為時間線提前而不得登場。聯想到倒敘推理的不朽經典，那個優雅的紳士刑警——古畑任三郎就在腦海中浮現了。

選擇古畑君作為主角，其實經過了很長時間的猶豫，因為一開始仿寫的對象是以詭譎怪誕著稱的江戶川，與輕松愉快的日劇《古畑任三郎》風格不符。

但是想來我的文筆大概是碰瓷不了大師江戶川和傳奇編劇三谷幸喜，而我對紳士刑警的演繹，也根本不及不朽經典，田村正和先生所詮釋的千萬分之一。

一想到這，心里倒有了幾分無賴的自信（呵呵）

三女神的形象，部分來自於童年回憶《奧林匹斯星傳》，感謝動漫世界，讓我對希臘神話的第一印象，不是各種三觀炸裂的騷操作，而是俊男靚女演繹的浪漫的英雄與史詩。

其實三姐妹的設計多少也借鑒了《貓眼三姐妹》，雖然我看的很少，但是杏梨醬的op真好聽！

此外，在作品底色和設定上的考量，也破費了不少心力。

因為個人觀點，我不太喜歡在sp文中討論太過嚴肅的社會話題，所以考慮再三，還是削弱了文中關於校園霸淩的刻畫，更多的體現了對娛樂和xp的追求。

而在結尾借古畑正妍之口說的話，也是我的心路歷程。在寫作的過程中，我一直在盡量避免性相關的刻畫，甚至早在第一篇文《新春酒店》中，就曾設想把登場角色全部換為女性，以此避過關於性的討論。

但是最後，因為人物形象怎麽都別扭，我放棄了這扯淡的念頭，選擇直面自己的欲望，當然這里所指的肯定不是慎君被三個大姐姐一起關照的待遇啦~

遵從自己的內心，寫心中所想，何嘗不是一種勇氣的體現呢？不過我還是不能接受過於露骨的涉性表達，顯得很惡心，這同樣是是我想要的一部分，所以用詞隱晦許多

說回《古畑任三郎》，和文字的一千個哈姆雷特不同，影視劇對角色的詮釋往往更加直觀，而演技精湛的老藝術家更是如此。

所以，無論我怎麽逆轉思路（不許一斤鴨梨），把大衣改白，把腰板挺直，把發型換成雙馬尾，那個啰里啰嗦的煩人精，愛吃零食有點小孩子氣的幼稚鬼，不擅體育不配槍自稱頭腦派，同時也是邏輯縝密的神探，開鎖頭的掛壁，舉手投足盡顯優雅的紳士刑警，可愛的古畑任三郎，始終都在我的腦海里活靈活現。

我始終記得第一次看到這部老的找都費勁的日劇時的震撼。雖然一開始只是奔著中森明菜的盛世美顏（沒有人能拒絕Akina！！）和推理神劇的名聲去看，但是很快，我就被精彩的推理和老爺的紳士風度深深地吸引了。

在這之後的劇集，哪怕沒有比那張空白的死亡留言更精彩的推理，幽默風趣的老爺仍然能吸引著我看下去。當然 除了澤口靖子一期的劇情實在是無語，有點對不起昭和神顏的含金量，大部分劇情還是可圈可點的。其中最推薦的，當屬鈴木保奈美的欺騙，草刈正雄的對峙，以及每一篇介紹都會強推的最佳推理，重生之死。

人真是一種矛盾的生物，追番看小說時，總是迫不及待的著急朝結尾奔去，但真的看到完結的一刻，只剩下了一片意猶未盡的空虛。

而主演的離世，莫過於系列作品最大的遺憾。想到在我不知道田村正和這名字時，他就曾在與我無關的，和我一樣的時空里生活。而我一切的喜愛，崇拜，欽佩，居然都出現在他離開之後，一種莫名的悵然便縈繞於心。

不過這種矛盾，其實一言以蔽之，我們追求的不是完結的結果，而是奔向完結的過程。和李小龍先生的《死亡的遊戲》，三浦健太郎大師的《劍風傳奇》這種永遠無法彌補的遺憾相比，古畑任三郎的故事在最後一舞中圓滿完結，或許也是一種幸運。

最後的最後，對大神木村拓哉被扇耳光的致敬橋段只是因為他實在太經典了（43集里唯一被打的含金量欸）

而幽靈女的形象自然而然聯想到了飾演過貞子的仲間由紀惠，本來想借用奈緒子之名，但是與《圈套》里古靈精怪的女主角形象不合，遂放棄。